最近几年，以电影人为主力运作的警匪片，都是亚洲性质的代表，从《逆战》《扫毒》《澳门风云2》到《赤道》《杀破狼2》。这些影片故事的发生地都已经跨越了大华语圈，从中东到东南亚，故事的空间明显拓展很大。但显然，这些影片基本都是中国公司运作，如果按亚洲的思运作，应该寻求相应国家电影公司的合作，可以降低制作成本，更可以求得更大的票房空间。尤其是《杀破狼2》，除了中国演员阵容外，更找来了泰国著名的拳手托尼·贾，其角色也积极正面的，当地观众应该会对这部影片有很大的认同，如果和泰国的电影公司合作摄制亚洲，影片的收益或许会更大。
从叙事层面来讲，亚洲为电影人的创作提供了更广阔的空间。内地叫好叫座的影片较少，关键原因便是剧作的疲软。而拥有整个亚洲腹地，故事的想象空间明显拓宽。曾创下中国票房纪录的《泰囧》便是把故事的空间从内地拓展到了泰国。亚洲的腹地这么大，每个国家和地区相对于别国，都是充满魅力的异域空间。
更重要的是，亚洲为电影人规避了很多禁忌。内地和电影整合之后，内地影人也可拍在发生的故事，讲述无法在内地发生的桥段。而亚洲更是把电影的叙事空间拓至更广，一些贩毒、、地方武装火拼、恶，甚至极度的人体器官买卖等桥段都可以在故事中出现，因为发生地是在海外（《杀破狼2》）。而语言的不通，也可以为影片的叙事提供更多的拐杖。就像印度影片《金奈快车》（Chennai Express）一样，因为印度多种语言的存在，语言的障碍成为推进影片叙事的动力。在《杀破狼2》中，中文和泰语的障碍也成为影片叙事的关键支点。
亚洲因为是多国演员参演，所以虽然还是国产的华语，但又突破了华语片这个概念。有学者指出，华语片不能完全代表大华语圈拍摄的电影，比如少数民族语言的影片，还有外籍电影人创作的中国电影，存在概念上的含混性。亚洲则解决了这一概念弊端，是亚洲多国及地区的合拍产品，电影中的人物已经不仅说中文，更说亚洲的语言。虽然之间的语言存在交流障碍，但已被创作者想象的语言翻译工具予以解决（《赤道》《杀破狼2》）。
亚洲存在文化的差异性、审美的对立性，甚至历史观的强烈冲突性。运作亚洲必须对因文化差异产生的困难有的认识（如《王朝的女人：杨贵妃》的波折）。在摄制亚洲的时候，应寻求普适的大家都能接受的价值表达，应该立足“文化间性”（interculturality）的立场运作影片。文化间性是指文化在深入比较（比较文化）、跨越（跨文化）与沟通，甚至冲突之后的整合（文化间转向），文化间性“关注于不同文化传统之间的融会和贯通，进而形成相互的深入的文化理解，最终要达成全球性的‘文化整合’。”[26]电影作为“铁盒子的大使”，能够在亚洲文化的相融方面发挥特殊的作用。中国向来有“美人之美”“美美与共”的传统，在从国产到亚洲的发展过程中，中国有足够的市场容量吸纳各种样态和体量等级的制作，这种吸纳应该不止停留在票房容量的层面，更应该在内容与文化的层面。今后，在吸纳多国资本与先进电影技术的此类影片必将越来越多。