日本著名汉学家沟口雄三认为，“以中国为方法的世界，就是把中国作为构成要素之一”，而不是“世界归根结底就是欧洲”，不再机械用世界作为方法来研究中国。“以中国为方法，就是以世界为目的。”[27]因为世界本就是多元化，读解世界不应该还停留在以为中心的方法，更应该有东方的视角，有中国的方法。而对于电影而言，以亚洲作为方法，便是不应该只是以好莱坞为世界电影的唯一方向，虽然我们以世界为目的，但亚洲是内地市场发达之后的更高起点和更大平台。
以亚洲作为方法，并不和好莱坞的合作，关键问题在于中国电影并没有强大到拥有很多的张艺谋，不可能运作大量像《长城》一样的项目。亚洲是中国电影发展到一定程度之后的自然溢出，亚洲应该是与其他类的合拍一起共同构筑中国电影走出去的美丽梦想，它的主要目标市场是亚洲，但并不止于亚洲。亚洲和国产是异质同构，虽然中国电影和亚洲的外整合还存在很多困难，但未来蓝图中，中国电影应该有这样的规划和举措。在《软实力30强》（The Soft Power 30）的排行中，中国排在日本（8）、韩国（20）、新加坡（21）之后，相隔较远，位于最后的第30位[28]，亚洲的拍摄将有助于中国软实力的输出，助力中国梦在亚洲的；亚洲一体化虽然遥远，亚洲必能助力其中。
[⑤]数据来源，张燕、谭政，《镜像之鉴——韩中电影叙事和受众比较研究》，中央编译出版社，2008年，第31页；《中国电影年鉴》（1998－2002）；尹鸿，《2007年中国电影产业备忘》，《电影艺术》2008年第2期，第13页。
[⑥]列孚，《电影潮起？潮落？——电影工业十年生态》，《电影艺术》2010看第4期，第56页。
[⑧]谭政，《2014年暑期档：互动力经济时代青年导演的集体发力》，《当代电影》2014年第10期，第13页。
[⑩]肖扬，《我国已同13国签署电影合拍协议》，《青年报》，2015-11-04(A20)。
[15]张安乐，《日本文化产业发展及对当前我国文化大发展大繁荣的》，省社会科学院硕士毕业论文，2012年，31-32。
[17]庄严，《日本文化产业发展创新的实现径及经济效应分析》，《现代日本经济》2014年第2期，第19页。
[21]［美］哈斯，《亚洲文化和国际关系》，《现代外国哲学社会科学文摘》1994年第4期，第23页。
[22]盛邦和，《“亚洲价值观”与文化的现代评析》，《中州学刊》2013年第1期，第95页。
[23]庄国土，《世界华侨华人数量和分布的历史变化》，《世界历史》2011年第5期，第14页。
[24]列孚，《单边主义让电影固步自封——电影陷入低谷探索》，《电影艺术》2007年第1期，第117页。
[26]刘悦笛，《中国人文科学的“自创性”：如何利用文化间性以柔克刚》，《文艺理论研究》2015年第1期，第60页。
[27]［日］沟口熊三，《作为方法的中国》，：生活·读书·新知三联书店，2011年，第131、130页。