中国电影内整合之后，要达到和好莱坞的无缝整合，之前必须完成基于亚洲区域的力量整合。在当下的世界电影格局中，本土片能和好莱坞电影正面交锋且处于不败之地的国家几乎全部处于亚洲，它们是印度、日本、韩国和中国。2014年，欧盟市场本土片只占33.6%。整个欧洲只有土耳其的国产片占到59.3%。而2014年亚洲的四大电影国，印度国产片的市场份额占91.5%，日本58.3%，韩国50.1%，中国54.5%，均已过半。[12]这些国家，除了中国有进口片数额外，其他基本都对美国电影敞开大门，美国电影公司可以把发行公司直接建到当地。亚洲四大电影国去年的电影总票房占到全球票房364亿美元的26%（94.8亿美元）。亚洲的多国合作，其可行性是基于中、日、韩、印四大电影国的存在为基础的，因为这些国家无论票房和观影人次都已进入全球前十。在2014年，中国票房处于全球第二，日本处于第五，印度处于第六，韩国处于第七。观影人次方面，印度全球第一，中国第三，韩国第五，日本第九。[13]这里既有世界最高人均观影次数的市场；也有国产片占九成以上的市场；更有世界增长最快并将要成长为世界第一的市场。这些电影大国优势互补，形成合力，进行内容生产，打造亚洲，必然会改变当下全球的电影生态，并有可能进一步促生全球的亚洲流行文化。
基于亚洲的整合，对于中国电影来讲，是产业升级重要能量的来源之一，因为这几个国家都是电影大（强）国，电影产业的机制体制、工业技术，以及类型片创作的叙事技巧等方面都可以互通有无。对于中国电影来讲，其他三国的先进经验有很多可资借鉴，特别是它们在对好莱坞不设防的情况下能保持本土片份额占强的优势经验。在这四国中，排第一位的自然是中国，这片市场对电影强国的吸纳能力不容小觑，连好莱坞的电影公司都被吸引过来建立办事处或合资公司。而韩国、日本、印度对于中国来讲，也有很多东西值得学习。
以韩国商品和文化大量出口为标志的韩流曾经风行许久，在亚洲引领多年，有些流行音乐甚至打入欧美市场。韩流对本土文化的不可忽视，但韩国流行文化的生成机制、娱乐产业的相关政策很值得中国研究和学习。至于电影方面，韩国有较成熟的工业体系，在摄制工艺方面技胜一筹，《集结号》等中国很多，从声音到特效，韩国团队的支持至关重要。明星养成方面也值得中国学习，从前几年的韩庚到近期的鹿晗、吴，都是在韩国受训、加入组合，最后单飞回国发展，如今已炙手可热。很多韩籍演员在中国也拥有巨量粉丝，且片酬相对较低，能有效降低制片成本。韩国电影从叙事到技术都可圈可点，《雪国列车》在全球的成功有目共睹。虽然此前韩国电影在中国的票房不高，但以韩版《奇怪的她》为母本的《重返20岁》，在中国获得3.6亿多的高票房。