回归二十周年，我们仍能记得当国旗高悬、军姿飒爽在香江畔时泪目的感怀；仍能记忆一代港星风华绝代、最是盛世；仍能体会第一次踏足港岛时从脚底蹿升的激动。但二十年，切切实实发生在“人”这个标签身上的变化有几何？这些由南至北群体中有着商人、文人、艺术家、行业专才等各式各样的身份，什么在促使并维系着他们的双城生活？又是多大的吸引，使人决心换座城市生活？

　　欧阳应霁最终把自己的身份放在了“创作者”的名卡里，“无论画漫画、写书、策展、做和食物相关的节目、主持等等，都应算作是创作者。”创作者注定不止于“双城”生活——“工作与生活没有明确的边界是创作者的常态，”是欧阳应霁的一头，而另一头是、上海、深圳、广州、米兰等等城市的集合，“广义上，也算双城。”

　　初次来到，是1986年，“我的毕业论文答辩是在中央美院。”八十年代的，莫说是一个人，现如今不少未曾经历过此的年轻人或是在此经历盛年的过来人，都在感怀、称奇和某种层面的想念。

　　初涉的欧阳应霁借宿在父母的朋友家，“那是一个大院。”他说。同屋翻身或是窸窣响动、邻居哪个点起床上公厕、公共回廊下做饭乘凉是生活的有效部分，“每天邻居吃什么大家都能知道。”这对一个二十出头、自小在长大的年轻人是一种新奇、别扭又奇异融洽的体验（我们猜测当时的欧阳老师一定需要很棒的表情管理能力）。

　　他毕业论文的方向是“1949年后至八十年代中国连环画的发展”，每天出入于央美的连环画系，采访聊天的无不是当时的连环画大家，“那是一个很有趣的专业，”欧阳应霁尾音里留有一些温存，“他们还带我去前门那家最老的都一处，我吃到了哪怕到今天都觉得是最好吃的北方烧麦。你知道，南方的烧麦根本不这样。”

　　近年来更多以“美食家”身份为人所认知的欧阳应霁，保留了对上世纪八十年代食物的美好记忆，或许有“时代滤镜”的，但大概不会有人怀疑，那时的手艺人对事业的专注和所图甚少。“你问我现在在的时间最常去哪家饭馆吃饭，真的，城内很少有让我觉得始终用心的餐厅了，所以我近年的活动范围多在城外。”

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