昌平的柿子、平谷的桃，在制作纪录片《原味》的过程里，他把城郊的农林摸了个遍。“比起来，我确实更喜欢城外的人和食物，”欧阳应霁说话温和但直给，“那些农户人在干实事，少言多行，不去扯那些虚的什么、文化或是商业模式。而城内，”他说，“装得太多了。”

　　这不得不提及曾经的“味道”计划，这个做足功夫却流产的项目，恐怕是欧阳应霁将目光转向城郊的直接动因。当初为了写一本详实完整的《味道》，他一百五六十家餐厅吃下来，接着就打消了这个念头。“都没法打动我的餐厅，我要怎么写出来给读者看？”对比或台北，“一百家甚至一百五十家好餐厅是常有的，但是，也许十家二十、三十家能让我感觉到在用心做食物，不足以来组成味道。”

　　味道与味道是不同的，粉丝与粉丝也有着显著差异。“姑且就称作是粉丝，”欧阳老师审慎地说，“的粉丝比较外化、热情，参与度积极性很高，会直白地告诉你我喜欢你的东西，但是的粉丝，尤其是年头久一点的读者，会很克制，保持距离。”他在亦有不少知交好友，“很多想法有意思的从业者，聊天时常会有脑洞让我感到很新鲜。”无论人或食物，两地显见是有区别的，“不同是件有意思的事，但这份不同也随着回归二十年在逐渐消弭。好也不好。”

　　欧阳老师很忙，三天里飞了三座城市，全是工作。在回到的那天，他在朋友圈晒出了蓝天海港，感叹回家的亲切感。因为忙，他只能在深夜十点半一条条用微信回复着记者的提问，语速和缓，像自己跟自己的对话。他说，这是他首次向谈起几年前“流产”的“味道”计划，有些感叹，更多的是平和。

　　双城生活对他——一个创作者来说，更多的是refresh。无论是自己的工作，还是外接的项目，都尽量保持，不做无谓地将就，尽可能完整地表达自己希望表达的。

　　陈一枬女士的女儿，有长达十年的时间都与丈夫孩子生活在，因此陈女士在拥有自己的家，是内生情感与生活的驱动，势在必行。逐渐的，她有了偏爱的shopping地点（竟然是日坛！“对的，我在那边消费很多年了，他们都很知道我喜欢什么。”），结交了一些在很少接触的画家、收藏家朋友们，在他们的指点与理解下也尝试买一些收藏作品，各个艺术中心成了她向来京出差或小住的朋友推荐的“必游景点”（“798今不如昔了，有很多新锐艺术家聚集的远郊村落很不错。”陈一枬女士颇有些如数家珍的意思），要说还有什么是她在不甚熟悉的，大概只有吃道一途了，“我对吃真不怎么讲究，安排哪里就是哪里咯。”来，不只是“来到”那么简单陈一枬女士的普通话很流畅，虽免不了些口音，但许多略显冷僻的词汇亦能做到信手拈来，要知道，1992年第一次来到的她，还只能选择用英文来做。

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