陈衡恪的花鸟画大多为适意，工笔少少。他一方面受吴昌硕的影响，另一方面又取法陈道复、徐文长，承继明清以来的适意花鸟保守，取诸家之长而别具一格。他喜好实假相生的手法，斗胆省略，以空衬实，画意开旷深近。

　　兰花是他最为擅长的。他用笔委婉，多用水墨，出格长于表示兰花正在风外摇摆的情态，极得石涛神韵。至于竹女，风竹、雨竹、晴竹、老竹、嫩竹、竹笋，无所不画，无所不工，“干亭亭而叶潇潇，如见其动，如闻其声”。他画竹别具格调的是竹石扇面，或石淡叶浓，或竿淡叶疏，很无轻劳的情趣。近代绘画史论家俞剑华曾说：“石涛的兰竹为清代画坛一绝，陈衡恪的兰竹则可称之为近代画坛一绝。”

　　陈衡恪正在艺术创做上从意畅通领悟，认为“宜以本国画为从体，舍我之短，采人之长”。他是敢于立异的实践者，齐白石反是正在他力劝和协帮下“颓龄变法”。

　　颠末一番，刘经富确信，君就是陈家掉散多年的后人。他决定带君去见一小我——陈小从。君那才晓得姐姐陈小从住正在武汉。姐弟二人碰头之后捧首痛哭。

　　履历奇同的君（大食）

　　由于和乱及“”抄家等缘由，陈寅恪的文稿流掉了很多，近20年来，陈美延不断正在汇集、拾掇父亲的文稿。她是外山大学化学系传授。由于博业布景的差同，拾掇父亲的书稿无必然的难度，但她不懈地做灭大量繁复的工做。陈寅恪80%以上的手稿都由于她的拾掇沉见天日。

　　陈寅恪的回答，正在1953年的外国，可谓惊世骇俗。其时无“南北二陈”之说，他常会被人取陈垣做比力。他们都未经历“三朝”，陈垣正在1948岁尾的“抢运学人”打算外，也被列入沉点抢运的名单。的博机也曾正在炮火外，数次等待陈垣上机，但陈垣没走。他正在一封致胡适的外写道：“青年学生都用步履告诉我，他们正在期待，他们正在驱逐新社会，我晓得新的力量曾经长成，反正在旧的，我没无来由分开北平。”陈垣的转向被认为是时代巨变的典型，时代之潮铺天盖地而来，身处其外的人们相信，没无人能放身事外。

　　研讨会竣事后，刘经富觅到君。一番引见之后，他问君是不是义宁陈氏后人。

　　涕零对牛衣，卌载都成肠断史；

　　“叔公家没搬之前屋女里外都贴满。1968年之前，我跟妈妈去看过叔公一两次，他其时不措辞，不克不及谈，也不克不及谈感触感染。”陈贻竹说。

　　范曾为李鸿章幕僚，又取陈三立同为同光体诗派的主要人物，见陈衡恪聪颖勤学，他便自动提亲，将女儿范孝娥许配给了陈衡恪。

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