当科技与艺术在舞台上“相撞”,会爆发出什么样的火花?《弗兰肯斯坦》《静态人像》《人类简史》等剧目将于2020年第十届“海之声”新年上演季期间在中间剧场演出,VR、手机、机器人……都被搬上舞台,从各个不同角度探讨科技与艺术的关系。本届“海之声”新年演出季多彩运动凸显创意立异,折射出中关村文明与科技融会的特点,表示海淀作为全国创新创业中心区的功效和定位。
(《人类简史》)
支撑海内青年戏剧人的原创发声,始终是“科技能术节”内容谋划的一个重点。中间剧场盼望通过青年的创作,展示当代中国人对于科技的设想跟反思。中间戏院坐落在以科技翻新驰名的海淀区。旁边剧场相干负责人说,“由于科技素来不像今天一样,全方位地浸透甚至重构着我们的生涯。在这样的背景下,如何通过艺术创作去引发科技对社会关联转变的探讨,也成为艺术家们越来越主要的创作议题。同时,高科技的‘加持’仿佛也赋予了艺术家们无穷开辟舞台的可能,动态LED、机械臂、激光表演、VR虚构休会……戏剧表演艺术是否将要进入一场推翻性的变更?咱们也将对科技在舞台上的利用、对戏剧艺术的重塑开展探讨。”
《弗兰肯斯坦》被以为是世界上第一部真正意思上的科幻小说,屡次被改编搬上大银幕和舞台。但至今为止,还没有过大剧场中文版本的演绎。本次创作的版本将小说从新架构于当下语境,由英国导演丹尼尔·高德曼进行文本改编,随后翻译为中文。此次《弗兰肯斯坦》将由演员翟天临、吴昊宸领衔演出,于12月24日至1月1日登上北京中间剧场的舞台。《弗兰肯斯坦——现代普罗米修斯的故事》是英国作家玛丽·雪莱在1818年创作的长篇小说。小说主角弗兰肯斯坦是个生物学家,他热衷于摸索性命来源。
而在青年编剧何齐自编自导的独角戏《静态人像》中,看似对于现实场景的刻画,从中剥离出一层新的对“沟通”与“媒介”的探讨:古代人在科技手腕的影响下,体现出既具个性又有共性的“病态”。人们要如何去解决无奈沟通的永恒困境?而科技的发展,不断出现的新媒介,是否应承当人类沟通窘境的归因?该剧旨在从社会现象中折射人类无限拥抱手机的社会乱象,以及浮现景象背地可能存在的危机。探讨看似满满当当空虚的交换却在制作更深入的隔断,人类要如何解决沟通壁垒难以废除的永恒命题。
《人类简史》导演李建军有感于媒介化时期降临,技巧对日常生活施加的影响,图像泛滥对人的感官的轰炸。我们透过媒介所看到的往往不是事实自身,而是被媒介抉择与重构的现实。视频表演,友人圈,数码影像,网络技术的呈现,人类对实在的感触受到挑衅。当视频把每个人都变成“网红脸”,你是否感到图像中的你比真实的你更美,而更偏向于接收那个滤镜后的本人?《人类简史》以人类技术发展史作为线索,创作者从互联网上检索不同分类主题之下的图像素材,包含静止图像和动态影像。表演方式是“图像卡拉OK”,数十位素人演员对比舞台上屏幕中的图像进行模拟表演。在李建军看来,“图像被一直复制、解构、重述,这已成为现在的民众娱乐方法,微博是指一种基于用户关系信息分享、传播以及获取的通过关注机制分享简短实时信息的广播式的社交媒体、网络平台，允许用户通过Web、Wap、Mail、App、IM、SMS以及用户可以通过PC、手机等多种移动终端接入，以文字、图片、视频等多媒体形式，实现信息的即时分享、传播互动,使日常生活也被表演变、景观化了”。