通过采访我深深体会到,采访要做有心人必须具备以下三点首先是对采访对象初步了解.如果对李默然先生的东北情结解,笔者就无法寻找到他的兴奋点,也就很难让敞开.其次是在采访中要注意深入挖掘历史事实,将生活化、个性化等细节提炼出来.这也是笔者获取更多人物背后不为人知的故事的捷径.最后是让受访者把事情的来龙去脉说清楚,时间、点、数字、人名等容易被忽略的方要记录准确.尤其是在采访现场,要形成一种气场,也就是现场氛围,在笔者与受访者之间形成一种默契.
大读者都想知道老艺术家鲜为人知的故事,以及故事背后的深层次的灵魂和历史价值.这文字记者来说,对老艺术家的成功采访,一蹴而就的,它综合了因素诸如采访技巧、阅历、社会知识面以及临场驾驭能力等,甚至有时有运气,将专业的和沉重的历史话题化解开,才能采写出令人满意的作品.笔者印象最深的是慕名参加央视一个品牌栏目,对人们世界产生过重大影响的文化艺术大师张贤亮先生的.利用休息的间隙,笔者突破重围开门见山向他请教文学作品的线;.张先生眼前一亮,笑着迎连声说问题提的好.于是向笔者讲述了自己在创作之上始终恪守的座右铭――说线;线;我受了卢梭的录的影响,我要说真话,要爱真理、爱、爱祖国、爱人民、爱一切美事物.巴老的这3个字很快在我国一批新时期的作家当中产生波澜,受到了.从此,新时期的文学才能够摆脱高大全那种写作模式的影响.他还向笔者讲起了他 巴金随想录手稿本鲜为人知的故事,都是在以往的采访中从未涉及的线;文化版与读者见面.
对老艺术家的采访,构成要素是关键.具体表现在人物的感情、性格、特点、品质及人格魅力上.尤其是人物、故事,这两大要素是文章构成的主要部分,至于人物的形象、感情及文章内涵,都要通过这两者表现出来.在对文章的框架填充的过程中,要使用一些技巧,让文章生动精彩.诸如夸张、对比、白描等手法.通常来说,对人物故事的描写都是用白描手法,就是讲述人物最普通、最朴实、最有意义的故事,既真实又易懂.但最难把握的是如何将夸张、对比等手法融入到文章中.在夸张就是用事实的合理排列达到夸张的效果,而改变事实,把事实夸张,一定要用事实夸张,而把事实夸张,二者有质的区别,处理不当将会弄巧成拙.如一字之师影响一生一文中就曾写道大家都知道我演了甲午风云当中的邓世昌,这是一个抗击日寇的民族英雄.电影放映观众问我,你是接近邓世昌人物的思想、情感的我当时回答很简单,我是生活在伪满洲国,也就是生活在日本帝国主义的之下,所以当我接触到邓世昌剧本的时候,我和邓世昌敌寇的是心有灵犀一点通.但是当我创作角色的时候,田汉的义勇军曲确实给了我极大的动力.大家还记得最后一个场面,撞沉日舰吉野号的时候,我坦白告诉大家,我的耳边曾经响起过冒着敌人的炮火前进!前进!前进的雄伟旋律!采用戏剧性结构,有情节、有铺垫、有 ,用通俗易懂的语言,将整篇文章呈现在读者面前,使人阅后振奋难以忘怀.